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[凝冰课程]关于古体诗歌

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发表于 2011-1-31 12:02:19 | 查看: 4951| 回复: 14

                                                   关于古体诗歌
讲师：老E
一，古体诗歌的基本介绍
诗歌大致分为三类，绝句，律诗和乐府诗。
其中，绝句又分为五言绝句，七言绝句。律诗分为五言律诗和七言律诗。而凡是诗歌题目中出现“曲，辞，留，别”等，则称为乐府诗。比如李白的梦游天姥吟留别，白居易的长恨歌。
绝句与律诗的区别主要在于句数上，绝句共有四句，律诗共有八句。
律诗共有八句，一、二两句为首联，三、四两句为颔联，五、六两句为颈联、七、八两句为尾联。其中颔联和颈联必须对仗。而绝句则是可对仗可不对。
对仗都是相对律诗而言的。律诗的四联，各有一个特定的名称，第一联叫首联，第二联叫颔联，第三联叫颈联，第四联叫尾联。按照规定，颔联和颈联必须对仗，首联和尾联可对可不对。绝句的两联也是可对可不对。排律的首联可对可不对，中间各联都必须对仗，最后一联不对，以便结束。
　　对仗的第一个特点，是句法要相同；对仗的第二个特点，是不能用相同的字相对；第三个特点是词性要相同（即名词对名词，动词对动词等等）。
以上是对古体诗歌的基本介绍，接下来介绍一下平仄以及格式。

二平仄和格式
　　诗的句子是以两句为一个单位的，每两句（一和二，三和四，依次类推）称为一联，同一联的上下句称为对句，上联的下句和下联的上句称为邻句。诗的构成规则就是：对句相对，邻句相粘。对句相对，是指一联中的上下两句的平仄刚好相反。
　　如果上句是：仄仄平平仄
　　下句就是：　平平仄仄平
　　同理，如果上句是：平平平仄仄
　　　　　下句就是：　仄仄仄平平
　　除了第一联，其它各联的上句不能押韵，必须以仄声收尾，下句一定要押韵，必须以平声收尾，所以五言近体诗的对句除了第一联，只有这两种形式。七言的与此相似。
　　第一联上句如果不押韵，跟其它各联并无差别，如果上、下两句都要押韵，都要以平声收尾，这第一联就没法完全相对，只能做到头对尾不对，其形式也不外两种：
　　平起：平平仄仄平
　　　　　仄仄仄平平
　　仄起：仄仄仄平平
　　　　　平平仄仄平
　　再来看看邻句相粘。相粘的意思本来是相同，但是由于是用以仄声结尾的奇数句来粘以平声结尾的偶数句，就只能做到头粘尾不粘。例如，上一联是：
　　　　　仄仄平平仄
　　　　　平平仄仄平
　　下一联的上句要跟上一联的下句相粘，也必须以平声开头，但又必须以仄声收尾，就成了：
　　　　　平平平仄仄
　　　　　仄仄仄平平
　　为什么邻句必须相粘呢？原因很简单，是为了变化句型，不单调。如果对句相对，邻句也相对，就成了：
　　　　　仄仄平平仄
　　　　　平平仄仄平
　　　　　仄仄平平仄
　　　　　平平仄仄平
　　第一、第二联完全相同。在唐以前的所谓齐梁体律诗，就是只讲相对，不知相粘，从头到尾，就只是两种句型不断地重复。唐以后，既讲对句相对，又讲邻句相粘，在一首绝句里面就不会有重复的句型了。
　　根据粘对规则，我们就可以推导出五言绝句的四种格式：
　　一、仄起首句不押韵：
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　二、仄起首句押韵：
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　三、平起首句不押韵：
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
　　四、平起首句押韵：
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
　　五言律诗跟这相似，只不过根据粘对的原则再加上四句而已。比如仄起首句押韵的五言律诗是：
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　　　仄仄平平仄
　　　　平平仄仄平（韵）
　　　　平平平仄仄
　　　　仄仄仄平平（韵）
　　根据粘对规律，还可以十句、十二句……无限地加上去，而成为排律。
　　粘对也具有一定的灵活性，基本上也是遵循“一三五不论，二四六分明”的口诀，也就是说，要检查一首近体诗是否遵循粘对，一般看其偶数字和最后一字即可。如果对句不对，叫失对；如果邻句不粘，叫失粘。失对和失粘都是近体诗的大忌。相比而言，失对要比失粘严重。粘的规则确定得比较晚，在初唐诗人的诗中还经常能够见到失粘的，即使是杜甫的诗，也偶尔有失粘的，比如名诗《咏怀古迹》的第二首：
　　　　摇落深知宋玉悲，风流儒雅亦吾师。
　　　　怅望千秋一洒泪，萧条异代不同时。
　　　　江山故宅空文藻，云雨荒台岂梦思。
　　　　最是楚宫俱泯灭，舟人指点到今疑。
　　第三句就没能跟第二句相粘。这可能是不知不觉地受到齐梁诗人的影响而一时疏忽。
对的规则在齐梁时就确立了，所以在唐诗中很少见到失对的。现存杜甫近体诗中，只有《寄赠王十将军承俊》一首出现失对：
　　　　将军胆气雄，臂悬两角弓。
　　　　缠结青骢马，出入锦城中。
　　　　时危未授钺，势屈难为功。
　　　　宾客满堂上，何人高义同。
　　第一、二句除了第一个字，其它各字的平仄完全相同，是为失对。这可能是赠诗　　时未来得及仔细加工而一时疏忽。
　　还有一种情况，是为了表达的需要而不顾格律。比如杜甫的另一首名诗《白帝》：
　　　　白帝城中云出门，白帝城下雨翻盆。
　　　　高江急峡雷霆斗，古木苍藤曰月昏。
　　　　戎马不如归马逸，千家今有百家存。
　　　　哀哀寡妇诛求尽，恸哭秋原何处村？
　　第二句的第二字本来应该用平声，现在用了仄声字“帝”，既跟第一句失对，又跟第三句失粘。但这是有意要重复使用“白帝城”造成排比，所以只好牺牲格律了。
  何为拗句？拗句就是违反了以上格律的诗句。拗句一般分为孤平和三平调，所谓孤平就是指押韵句除韵尾外只有一个单独的平调出现，如仄平仄仄平；三平调是指韵句的末尾连续出现三个平声调，如仄仄平平平。这些都是近体诗的大忌，非特殊情况不犯。
  出现了拗句怎么办那就拗救，拗救就是把失去的调补救回来。如出现仄平仄仄平这样的句式，就把它第三个字改成平声为“仄平平仄平。例如《复愁十二首》其三：
　　万国尚戎马，
　　故园今若何？
　　昔归相识少，
　　早已战场多。
　　第二句本该是“平平仄仄平”，现第一字用了仄声“故”，第三字就必须改用平声“今”了。拗救回来的诗体称为拗体。古人为追求新意，也创作了很多拗体，杜甫就是其中之一。拗救的基本规律是保持一联中平仄字数的相称（即同样多），因为涉及太广，不多说，详见有关此类的著作。
三，韵脚和意象
  大家都知道诗歌要求押韵，那么什么才是押韵呢？举个例子，如“银烛秋光冷画屏。轻罗小扇扑流萤。”我们可以看到第一句中的最后一个字“屏”和第二句中的最后一个字“萤”
都是ing结尾。这就是所谓的韵脚和押韵了。
  接下来介绍一下意象。何谓意象呢？就是古人在诗歌中常用来表达一个固定含义的物体或景物。
  比如。1，月代表乡思和怀人。怀乡：举头望明月，低头思故乡。
                                 露从今夜白，月是故乡明。
                        怀人：此时相望不相闻，愿逐月华流照君。（出自张若虚的春江花月夜。被称为诗中之诗的经典之作，建议大家去看看。）
      2，松，孤直傲岸。例：岂不罹严寒，松柏有本性。
      3，梧桐，凄凉悲伤。例：梧桐更兼细雨，到黄昏，点点滴滴。
      4，杜鹃，凄婉哀伤，乡愁乡思。例：谁忍子规鸟，连声向我啼。（相传，蜀王让杜宇即望帝，因被迫让位给他的臣子，自己隐居山林，死后灵魂化为杜鹃，到春天，杜鹃会一直啼叫到满口是血。另外，杜鹃的啼叫好象在叫：“不如归去，不如归去。”也叫子规，常唤起游子思乡之情。）
      5，秋蝉（秋后的蝉是活不久的，一番秋雨后，蝉只剩下几声若断若续的哀鸣了。），高洁悲凉。例：寒蝉凄切，对长亭晚，骤雨初歇。
   6，鸿雁，思乡怀亲，羁旅之悲。（也是古代诗歌中传书的信使，后多用于表达爱情。）例：鸿雁长飞光不度，鱼龙潜跃水成文。
      7，柳，离情依依。例：今宵酒醒何处，杨柳岸，晓风残月。
      8，长亭，送别之所。例：何处是归程？长亭更短亭。
      9，芳草，离恨。例：青青河边草，绵绵思远道。
      10，芭蕉，孤独与忧愁。例：何处合成愁？离人心上秋。纵芭蕉，不雨也飕飕。
      11，羌笛，凄切之声。例：羌笛何须怨杨柳，春风不度玉门关。
      12，乌鸦，衰败荒凉之兆。例：斜阳外，寒鸦数点，流水绕孤村。
  以上就是古诗中经常出现的迹象。