如何形象地描绘场景

程穆

要能准确地描绘出一幅幅场景，使人物真实可信，自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。
--拉威尔。斯潘塞
怎么才能让事情看起来真实可信呢？当一位作家被问及这个问题的时候，实际上是对他一种赞扬。如果有人进一步对他说：好像身临其境，能够听到嗅到感觉到这些地方，就像走进了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了
当我被问及同样的问题时，回答是借助于五种感觉”一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉、听觉（除了对话中）触觉或是味觉又有几次呢？
从1976年开始写作，至今仍在办公室的墙上保留着五个词：看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候，都会参照这张表，有意识地写些带有气味的东西。实际上，一些令人作呕的东西在创造真实感的时候，反而有奇迹般的效果。
想想当一个人打开冰箱的时候，那种腐烂的水果的味道；当一个人剥一只熊皮的时候，那腐臭的脂肪；当一位妇女在无人服务的加油站给油箱加油的时候，手上会沾满了汽油味。
仅在故事的开头提及味道是不够的叙述情节时，还得反复参照那张表。让我设想一下，一男一女正在争论某件事情，男人从门口一直冲到厨房，冲着女人大声嚷嚷：不能再忍受你妈妈和我住在一起，老太太必须在回来之前搬走，否则我就离开这个家！设置这个场景的时候，可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨，让人回想像感恩节一样的快乐时光）但是如果再加上腌制香料和醋的气味，这个场景就呈现出寓意。会在某个时刻让读者想象这种气味：郑重警告你劳拉，有她没我有我没她说着，那样子就像厨房里的味道一样酸。
不要忘记，争吵的时候，劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她大声吵嘴的时候，可能会烫伤手，然后把手伸到冷水里冲洗。当然，也可能正在往泡菜里倒盐水，并且洒了一地，然后还要擦干净。还在粗棉布制的围裙上擦干她手。可以擦拭从额头（热热的痒痒的上流淌下来的汗水，可以一边叫嚷，一边挥舞手中的勺子（坚硬的木柄的并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。
当争吵越演越烈的时候，可能会听到什么声音呢？不是有条狗溜进来，喝锡制饼盘里的水？否有一辆行驶的汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？不是传来孩子们隔壁人家院子里玩耍的声音？当炉子上的水烧开的时候，不是叮当作响呢？
水有多么热呢？告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐的旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终，但问题并没有得到解决，此时，女主角是否拿起杯子，痛饮冰咖啡，发觉咖啡很苦，然后做了个鬼脸呢？
正如你所看到类似上述的情节中要同时唤起人的五种感觉是有可能的但是为了能够做到这一点，情节必须进行精心的安排。绝大多数情节是不能用全这五种感觉的尤其味觉最难写进去）但是可以很容易地唤起读者的四种感觉，大多数情节中，起码可以唤起读者的三种感觉。
当你对小说对白的真实性表示怀疑的时候，就大声读出你对白，假装你一名演员，并以电影屏幕和舞台上需要的那种抑扬顿挫的腔调说出你台词。如果它听起来很生硬，不自然，就需要修改。不要忘记，人们用语言所表达出来的思想总是未经加工润饰的所以要让人物说的话短一些。生活中人们总是一个一个地提问题，小说中的人物也应这样做，特别是当他要彼此认识了解的时候。人们谈话中经常叹息、抿着嘴笑、抓头、鼓起双颊以及端详他指甲，也要让小说中的人物有这些动作，并让人们干工作的时候，继续他谈话。使用收尾语来创造意象。请看下面两个例子：
从来就不喜欢我妈妈！劳拉大声嚷道。砰”地一声把水壶放下。
从来就不喜欢我妈妈！劳拉猛地扔下水壶。
第二句更增加了紧张程度，让故事情节更快的向前推进，减掉了多余的词语，暗示而不是告诉读者劳拉正在大声叫嚷。这就是所提及的原则的最佳时刻，正是通过这些原则来衡量我所有的作品的
紧张的时刻所用的词要少而精。
从我英语老师那儿学到这一点的写第二本书时，有几个情节我总无法写下去，但是找不出原因，就把手稿给这位老师，请她提出批评和建议。当她告诉我这个规则之后，就把它应用到小说中，结果，一切都变得一目了然。情节紧张的时候，要采用短小精悍的句子，句子中要采用短词，少用结束语，要写得突如其来。当你做到这些的时候，紧张气氛就可以油然而生了
与此相比，气氛比较沉闷的情节中，处笼罩着寂静和安宁，此时就要使用较长的句子，较长的词语，较长的段落，以及更多的结束语。这样做就会自然缓和紧张气氛。当你构思小说时，就要确立写实的态度。只在通过观察、思考你才能准确地描绘出一幅幅场景，使人物具有可信性。以固有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉进行着他日常工作。
好了正如我前面说的味觉是最难写进小说中的但是五种中有了四种也不算坏。
应用这五种感觉，利用句子结构来创造或缓慢或紧张的气眨?庋?阈闯隼？br>小说读者就不能丢下了因为它那样真实可信。
有意义的动作描写
人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
--威廉。塔玻利
当我第一次写作时，认真地接受了一位朋友关于写作的建议，强调人物的动作对故事的发展起着重要作用。但在那种平静的场景中，当小说中的人物在交谈和聆听的时候，就有了麻烦。错误地认为在这里只要用一些简洁的动作”词语就足够了
因此在场景描写中充斥了点头”耸了耸肩”起来”坐下来”或“跷起二郎腿”这样的短语。甚至让我小说中的人物看、打呵欠、微笑、叹息。这些都是人物对白时所用的动作”把“有意义的动作描写”误认作写单一的动作”由于这些可有可无的词语大量充斥其中，手稿不得不报废。
时间和一些有关小说写作的研讨会帮助我改掉了这些毛病。懂得了枯燥无味的陈述和平凡的动作没有什么两样，都是小说的大敌。
终于明白，当人的活动与情感、态度、姿势或表情联系在一起的时候，才是有意义的动作，这是人格化的动作，能够创造生动鲜明的画面和使对白富有活力。
来给你举个例子：中士霍金斯和中尉卡拉瑟斯是两名警察局的探员，正在中士的办公室讨论一桩谋杀案。
霍金斯看着卡拉瑟斯，有几件事还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋是谁的还有这把钥匙，一把劣质的钥匙，究竟是门上的挂锁上的还是旅行箱子上的呢？卡拉瑟斯耸了耸肩，霍金斯把这两样物品放到抽屉里。
卡拉瑟斯站起来，也许我可以从验尸官那儿得到更多的线索。向门口走去。验尸报告现在应该在桌子上了不要担心，霍金斯，很快就能查明事实真相的离开了办公室。
这个场景缺乏戏剧效果，这些枯燥无味的动词：看、耸肩、放、站、走和离开，没有一个描写到意图、态度、姿势或表情的都没有表达两个人的情感。
再看一看，当这些枯燥无味的动词被改成生动的活动时，场景就立刻变得充满活力了
霍金斯把身子往前倾了倾。手指着桌子上的物品：有几件事实还没有查明，中尉。这只蓝色的鞋子是谁的还有这把劣质的钥匙，究竟是门上的挂锁上的还是旅行箱上的呢？把它塞到抽屉里，砰”地一声关上了抽屉。
卡拉瑟斯微笑地站起来，拍了拍霍金斯的肩膀。也许我可以从验尸官那儿得到更多的线索。验尸报告现在应该在桌子上了不要担心，霍金斯，肯定我很快就能查明事实真相。信步走出办公室。
现在这幅场景的情感就清楚了每一个动作都涉及到姿势、态度和表情。看到霍金斯的烦恼，以及卡拉瑟斯用自信在消除他烦恼。这些词语和动作相互起到补充的作用。下面这个例子，两个小男孩在一幢老房子大门外的对话。
快点，约翰尼，进去。比利说。
约翰尼看着他听说这儿闹鬼，人们说他看见过幽灵。
啊噢！根本就没有什么幽灵，那都是吓唬人的话。比利走上门廊。
约翰尼跟在后面。刚到达前门的时候，听到一声尖叫，立刻转身就跑。
这儿又出现了一些没有色彩的动词：说、看、走、跟、达、听见和转身。
这个对白的目的想让我知道，比利用激将法鼓动约翰尼进一幢闹鬼的房子。
但是对话没有涉及到姿势。
现在就让这些动作来传达态度、姿势和表情，使场景活跃起来。
快点，约翰尼，进去。比利估计他不敢进去。约翰尼脸色苍白，甚至说话声都在颤抖。听说这儿闹鬼，人们说他看见过幽灵。
啊噢，根本就没有什么幽灵，那些都是吓唬人的话。比利大摇大摆地走上台阶，用挑战的目光瞥了瞥站在门外的约翰尼。
约翰尼往比利的肩后扫了一眼，终于又往前挪了挪。强装大胆，却在前门不停地发抖。这时候，听到一声尖叫，一声恐怖的尖叫。飞快地跑下台阶，冲出了大门。
现在这个场景就有了恐怖的基调，并给这个小小的场景赋予了生命，中心意思也非常明确。
这两个例子中，对自全部没有改变，而只是动作的描写有了变化。也正是这些经过改动后的动作描写才帮助读者更好地理解这些场景。
作为一次写作练习，可以试着在同样的两种场景中加人有意义的动作描写，而不改变对白。比如，可以试着表明霍金斯和卡拉瑟斯之间的幽默感，或是比利和约翰尼之间的冒险感，而不是恐惧感。注意，当读者能够“听出”人物的语调时，对话是如何变得活灵活现的
为了展示情节，小说在警察出现的场景中用了比平常更多的动作。虽然使用生动且富内涵的动作能给小说增色，但若用得不恰当，便会起一种干扰作用。
例如，希望一个人物能给你读者带来一组具体的信息，如指出为了解决某些问题都采取了哪些措施，或者正在执行什么样的计划，要确定这种信息不是被埋没在乱糟糟的一大堆动作当中。过多的看、叹气、耸肩，都会对事实起一种干扰作用。为了调动情绪，应该把这些有目的动作限制在一段对话的开头或者结尾。如果你想让这种情绪随着故事的发展而变化，最关键的就是要使用不同的动作，让读者看出变化了姿势、感情，或者态度。
一些故事仅仅是从客观角度来写的作者几乎没有深人到主人公的思想活动中去。这种情况下，就必须使所有的动作都能够带有确定的意义，使肢体动作能够表达人的感情和想法。
有时我需要更多的词汇来赋予一个动作以实际内容和戏剧效果，特别是写短篇小说的时候，要做到字斟句酌。所以当你人物作出动作的时候，要知道哪个动作对场景是非常关键性的记住，与一连串零乱的动作相比，一个有实际内容的句子会使你写作更有影响力